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浅析光影在济南景观设计中的应用

文章作者:济南景观设计 发布时间:2020-03-17 08:52:34 浏览次数:0

  1 引言

  光影作为一种重要的设计元素。通过其展现在艺术方面的应用赋予了风景园林巨大的艺术价值。就像路易斯·康说的:“我们是由光所育的。通过光线我们感受到季节的变化,只是由于光的指引我们得以知悉这个世界。”日光月光为最初始的自然光。现实生活中也有很多通过人为的创造为达到某种效果而打造了人造光源,从而增添了更多变幻莫测的光影效果。光是眼睛感受大自然感受一切的最重要的媒介,没有光,所有的东西都是混沌的,一无所知的。所以,光影这个概念其实非常神秘。光有颜色,冷色光与暖色光也会给人带来不同的感受,同时也传递着设计师一些特定的想法。大自然中,太阳光偏暖,所以大家都比喻其为希望,光明。月光偏冷,所以冷光源往往能使人冷静,日式枯山水也经常借月光来表现庭院景观禅意大道之意境。而人造光的颜色更是五颜六色,不同的颜色带来了不同的体会也传递着不同的信息。古人所言“明月松间照,清泉石上流”其中的光影那便是这朗朗的月光,皎皎明月从松隙间洒下清光,清清泉水在山石上淙淙淌流,寥寥几词展现了不一般的意境。光影在人的日常生活中无处不在。然而在当代设计中,我们对于自然光影的运用仍然处于比较原始的状态。光影和艺术地融合慢慢变成济南景观设计里面表现创新与张扬个性的重要元素之一。

济南景观设计

  2 光影在中国古典园林中的表现

  我国园林历史悠久,有着几千年的园林设计文化和辉煌的园林营造传统,例如《园冶》、《营造法式》一书早已出现在我国的历史上。中国园林萌发于商周,成熟于唐宋,发达于明清。历经3000余年的历史发展至今。“天人合一”是中国古典园林的精神所在,它是以人的感受为中心而创作的。这就要求设计者尊重人的需求、人的行为、人的心理,更重视人与自然的和谐统一。因此在设计中设计师在光影的运用方面要更加更加注重这一中国传承,其中光影作为设计中最基本也是最重要的设计元素势必需要多加关注。

  视觉产生在光的前提下。光影调和能较准确的表达济南景观设计作品的思想,空间中有光,才能体现我们的视觉功效,景观空间的明暗关系和光影变化要通过光线来呈现。同时,光以某种空间为依托才能更好地展现其光影的表现力。明暗虚实,光影交错,在特定的场景与空间中通常都存在着光与影的关系。藏匿与显现的关系,它构成了空间中丰富而微妙的明暗变化。如留园的入口,引导人们按照一定的序列依次从一个空间过度到另一个空间。进入大门便是花厅,一四方小院为一均质的太阳的空间,四周环廊,从廊道中经过,视线便会被太阳小庭院中的景色所吸引,而继续前往,便进入一较狭窄的阴暗空间,视线从小院中收回,虽然这一段采用纵向开侧窗,但仍幽暗。继续向前,左转时,空间在先前开敞坡屋顶上开了一下天窗,光线柔和地洒下来,在廊道里都看不到光源,只觉左边柔和神秘的光亮引导人向左,转过后的空间很纯净,天窗泻下的光亮照在留园的匾额上,似乎告诉人们入园已经不远,顺着廊道向前,向右转后,这似乎平淡的空间,被两个用来采光的小天井分割后,变的颇为有趣了,一前一后,一左一右,使游客的视线不断发生转换,光线照在棕竹上,细腻幽静。光影的变化,交织,不仅能赋予空间层次感,也使空间变得丰富,活跃与神秘,同时光影明暗的相间,也不断勾画出一幅幅韵味隽永的画面。

  3 光影在景观空间中的应用

  光是人们观察物体的重要媒介,在景观设计中有着十分重要的作用。它能够呈现设计中的景观外形与色彩,也可以作为引导行人流线,在空间塑造上意义非凡。自然光线比起人造光更能够让人体会到原生态的装饰。如果说空间建筑是凝固的音乐,那么植物景观则是有生命的乐章,而光影赋予植物空间以艺术的生命力。植物配置作为景观设计中的另一大项与光线有着密不可分的关系。一些植物自身的生长需要一定的光照要求。并且不同种类植物对光的要求也各有不同,有些植物喜光、有些喜阴,植物造景也要因光而异。光影不仅具有丰富的变化性,而且在运用合理的情况下,还能够提高整体的景观效果,创造更合理的光照与遮阳。在室外,我们通常会借助构筑物或植物进行光影分布,遮阳多处一般为休憩私密空间。景观设计的节奏就通过这些疏密层次来体现其人性化与设计感。自然光总在不断的变化,相比人造光它更能带给人安全感。但在形成空间的诸多要素中,绝大多数设计师都无法将其准确的确定下来。因此,在景观设计中,应注意自然光的运用,利用自然光线的优势及特点,能够更好的设计出符合人们需求的景观,进而为人们创造一个和谐、安静、温暖的生活环境。

  在景观设计中,我们通常都会利用光影界定空间、划分空间,配合光影即可创造韵律感的空间、加上不同种类植物的配置,甚至能够强调空间的整体氛围。但同时光影也可以用来创造视觉中心点,帮助行人区分景物的主次,带给人们更好的视觉体验。在现实生活中,人们常常会受到光影等效果的暗示,同一空间中,不同的光影构成会给人带来不同的心理暗示,同时构成一定的空间领域。在整个空间中,室外景观与室内,建筑三者之间的关系也可以通过光影来协调。光影往往能够做到室内外建筑与景观自然的融合。让建筑物融入到济南景观设计的环境之中,做到真正的返璞归真。

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  4 光影的意境性表现

  中国古典园林的核心美学就是“意境美”,提升精神意境是中国古典园林也是现代景观设计亘古不变的追求。光影作为景观元素的合理运用往往能帮助设计师创造更好的空间意境。清晨,一缕阳光斜射下来,闻着室外芬芳的青草香味,通常会因这光线带给人们一天的好心情,这就是光的无限魅力。在景观建筑方面,最具精神性的表现当属安藤忠雄设计的光之教堂。不同于朗香教堂通过层层光影交叠所带给人们的宁静,光之教堂却在先天优势不足的情况下通过设计,利用光影达到了前前所未有的震撼。教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果,令信徒们产生接近天主的错觉。坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合,创造出一片黑暗空间,让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝,而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来,“光之十字”表现了神圣,清澈,纯净,震撼的精神意境。

  近几年来,不乏有一些优秀的设计作品能让我们从中看到其光影的完美运用,并且也有一些优秀的设计师在光影的运用上颇有建树。“让光线来做设计”是贝氏的名言。我们在用光大师贝聿铭的作品中,能够体会到光线的重要意义。贝老先生的苏州博物馆,再一次让光影成为了空间的主角。苏州博物馆新馆设计理念是“中而新,苏而新”,贝老让光线营造出了一种“平淡疏朗,旷远明瑟”的美学意境、演绎温婉雅致的江南风韵。除了新馆的建筑设计外,其中的整体景观设计也让人耳目一新。主庭院的大面积水景保留了传统中式庭院不可或缺的水元素。苏州博物馆的主庭园中,感受现代形式的石景设计,设计师没有用苏州园林中常用的石头太湖石和黄石,而是在中央大厅北边的创意山水庭院,独创了花岗岩石片假山,令人感觉到耳目一新。《园冶》上记载,园艺“巧于因借,精在体宜”,在狭窄的空间设计的“小中见大”,堆砌有可能弄巧成拙适得其反。水面倒映出片石假山景观,把中国式山水演绎的淋漓尽致。白天通过光影映射,层层片石投影在后面的白墙上,构成了园林中最美的中国山水。光与影的结合,实实虚虚。水池前壁墙的全景,宛如一幅水墨长卷。通过光影在济南景观设计中的运用,将黑白灰元素完美展现,充分体现了体现光影的艺术效果。水体设计也是景观设计的一个分支。除了中国人传统所讲究的风水以外,水的运用与光影是不谋而合的。用“水”其实从某种意义上来说就是利用水产生的光影来提升意境,利用“水景”来营造景观氛围。展现景观设计的艺术性,所以光影与景观表达有着密不可分的关系。

济南景观设计

  光影是一种极美的自然景观,在现代景观设计方面有着很高的艺术欣赏性。合理地运用光影可以使我们的景观表现作品更加完美和动人。然而,在现实生活中光与影在景观表现中的应用远远还不止这些。我们还应该充分了解自然环境下各种光影在人们心目中的感官特征,真正理解景观设计师的设计理念,只有这样才能真正利用好光影为景观表现设计服务。光是世间万物之源,光的存在是世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。济南景观设计和景观表现中需要体现光和影以及景观空间之间的关系。设计师在进行景观表现时应当对光影引起足够重视,时间序列及空间序列,如树影、月影、云影等方面上的变化要合理运用,充分考虑。应该不断追求光影的功能性和艺术性的统一。

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